绮色佳

正如大多数人所言，贝利尼的歌剧带着积极的政治风格，诺玛也是如此。但事实上，剧目中的故事放在政治里简直可笑，对它宽容也是因为那不过是歌剧而已……同理，我们对女尊文也要宽容……

 

但我不是出来说这个的。最近神收里花木兰频出，我一时兴起把诺玛下下来听：碟不在身边，下载当弥补。不过，就音质不论，NORMA真好听。

 

我原来的诺玛是萨瑟兰的。卡拉斯听过，没收。只就圣洁的女神来说，萨瑟兰唱得有多精致多美，卡拉斯就唱得有多粗粝多噪，我原来不喜欢，现在也明白了道理——难道不该如此吗？诺玛是深爱波里昂的女子，却更是高卢的祭祀。圣洁的女神，可不是靠纤细美感就可以爬上去的，必要时还得当地母才行。所以卡拉斯这坛狗血洒得真好：回去还是把这张狗血集收了吧。

 

另一方面说，诺玛最终得到爱情，得到尊重，也算是好收场。尽管她丢了性命，但是在歌剧那女人都缺乏逻辑性的剧码里，她算是有福的。

 

卡拉斯同志的一生是挂着“为艺术，为爱情”六字金字招牌的一生，卡拉斯同志的嗓子是挂着“全能女高音”五个死人才敢用的字的嗓子，但也不是说她唱什么都是好。她唱的巧巧桑就是个烈士，她唱的图兰朵简直是块刚，她的高音又直又硬，三个音区的音色又不和谐统一。但她的诺玛却是真经典，听到这种曲子，才会明白后人为其责备船王阿里·奥纳西斯的拳拳之心呐，笑。

 

高一语文二模块，有林觉民的《与妻书》，书中有甚多感人词句，如“适冬之望日前后，窗外疏梅筛月影，依稀掩映；吾与(汝)并肩携手，低低切切，何事不语？何情不诉？及今思之，空余泪痕”；如“吾今以此书与汝永别矣！吾作此书时，尚是世中一人，汝看此书时，吾已成为阴间一鬼”；如“吾居九泉之下遥闻汝哭声，当哭相和也。吾平日不信有鬼，今则又望其真有。今人又言心电感应有道，吾亦望其言是实，则吾之死，吾灵尚依依旁汝也，汝不必以无侣悲”——现今看来，端得是悲切感人。

 

之所以说是“现今看来”，是因年少轻狂的某人曾眼皮不抬的将其放过，并且对爱国革命者这五字便是不腻。我和大多人的兴趣爱好皆相同，是最爱看隔代亲的古代史，而坦坦荡荡对近代史置若罔闻。毕竟，近代史，地势高，突破少，容易扼守，多有掩蔽，难以把握经纬度，一不小心就会出了皆言的“谐”之境界……加上高中从没听过语文课，所以这样的错失也不算枉。

 

但幸好最近又将黄花岗七十二拉出来看。林觉民烈士的绝笔，配合着后世齐豫演绎的《觉》，凄凄然情生也。

 

大多人的生活情形有一种不幸的趋势，就是无可奈何地变小气，狭隘，庸俗，为了糊口那点本不应该大谈特谈的压力而将生活圆滑化，为自己那点本不值得一说百说的手段心机而骄傲虚荣着。悠悠的生之负荷，在我们身上本是非常轻，但我们却把它说得重，用来自怡自悦。而将我们的感叹对着墙壁高呼，大概也会传来几句轻不足道却甚在数量够多的回声。但若是想到如今这肤浅的幸福的日子，是以如同林烈士之辈精血而灌成，只怕最起码不应如当初我嘲弄那般恶劣。

 

所谓的“如得其情，则哀矜而勿喜”，知道他们，并不一定象我一般傻傻的抗不住眼泪，但生者的选择，死者的价值至少有分体恤意。固然体恤与事实无益，甚至可能模糊你所看的视角，但换一种感情的公式，再添上几百斤的鲜血分量，倒是有另一种体悟。而自己看来血腥无奈的职场厮杀，倒是一片清明气象，可争，也同样可不争——毕竟吃饭这般简单活，弄得飞沙走石已是傻，到了人仰马翻的地步，就是可笑了。不过我到底在说什么啊，我明明只想说，《觉》很好听，《与妻书》也很好背，来规劝我家那位表弟的……你瞧，严冷方正的清教徒，正直坚守的中年人，就是这点不好：表面上无不激烈的唱着青春的可贵，热血的可珍，但骨子里却还是要把一切算计到自己的生活里，就是这样，风情这种东西，才会越趋越远吧。喝茶。

MINNIE的BGM换成夜照亮了夜。

有一种“哎呀又被抢先了”的感觉在里面，我一周前才用家里亲爱的骡子拖完她的大多数歌。

万芳的歌，一直是很喜欢的。她的声音中有一种温存诚实的感觉，不似某些歌者那么戏剧化，听不清她们是在哀婉伤心还是在自作自受。她倒是很从容优雅的把心的缺口指出来，也坦然的把补心的过程展现给别人看——明明是很件倒霉艰苦的事，却因她的坦然而有了另一种气魄。

她唱的都是都市情感女子心绪变化，我这样一个并没有过过艰苦生活，多少在一个小城能称得上“都市女子/大妈”的人，听万芳的歌思通千古，感触畅达也算是正常的。

但是我唱不全她的歌，叫不出她的专集名，虽然我听的时间似乎不算少。要勉强打个比方的话，应该说那些熟悉的旋律已经被耳朵变迁溶解，随时间消散无踪在血脉中。

以后的种种，都淡得剩不下歌名。

其实都市情感歌曲，听了也是白听。但听这些看似廉价的东西，滋味反倒显得深长。你说人伧俗也没有办法，凡人生活嘛，喝茶。

 

夜深了乌黑看不见悲喜界限
任谁都好累 青春只剩一滴眼泪
我变成了谁 不自由为爱放逐灵魂
心死就不伤悲
明知爱很珍贵
夜照亮了夜 痛战胜了痛
然而春去春回 长大成人滋味
最黑的黑是背叛 最痛的痛是原谅
雾是那么轻 可以覆盖一切
放过手的不是昨天明天你我
风吹过了雪爱的记忆都融解
这一刻心为蝶挣脱轮回

夜深了乌黑看不见悲喜界限
任谁都好累 青春只剩一滴眼泪
我变成了谁 不自由为爱放逐灵魂
心死就不伤悲
明知爱很珍贵
夜照亮了夜 痛战胜了痛
然而春去春回 长大成人滋味
最黑的黑是背叛 最痛的痛是原谅
雾是那么轻 可以覆盖一切
放过手的不是昨天明天你我
风吹过了雪爱的记忆都融解
这一刻心为蝶挣脱轮回

我愿拥抱你 你不能承受的虚伪
我来体会
我愿拥抱你 你给不起的未来
我来告别

因为开塞露君说听洋子阿姨的要得房早，所以特地找了一首奔马律给她。

这首歌是罗文的《千山我独行》。

曲子我不说了，自己点旁边的听。记得某人和我一齐听这首歌，就不停吐嘈：“这哪里是侠客归隐，明明一派红旗飘飘众人开道目送大侠跨正步。”而我的意见是（昨天也给69说过）：“被逼到鸟不生蛋的地方的，还叫大侠吗？”

我想所谓的大侠，就是要明白这世间污浊，却选择担当的人。所以大侠的千山，并非是《浮生千山路》那种婀娜的千山，也不是真正的千山万岭的千山，而是望尽天涯，却笑而往之的那种担当的独行千山路。

这样的大侠走起来，就是应该要这分气派的。

可是，当我发现这首歌曲是属于出自楚留香，就彻底的败了。原来这首是写给奇侠的歌，那还是奔马律得让人忧郁啊。幸好，我对奇侠大侠感觉都一般，毕竟喜欢的是笑红尘里的红衣阿姨呐！

湖海洗我胸襟　河山飘我影踪
云彩挥去却不去　赢得一身清风

＊尘沾不上心间　情牵不到此心中
来得安去也写意　人生休说苦痛

＃聚散匆匆莫牵挂　未记风波中英雄勇
就让浮名轻抛剑外　千山我独行
不必相送　啊　独行不必相送

 

话说前几天有人打电话问我在干吗？

我想了一下。

听陈奕迅的歌。

对方立即嘲笑，你才开始听。

我无言以对，放弃追逐赶不上的潮流是件明智却也令人发指的事。所以只好老老实实回问他：那你在干什么？

我在睡觉！睡觉是好东西，比那个什么陈的歌好得多。

……你现在就死的话就可以永远拥有那种好东西了。

 

 

但是不论前尘或者他的性情如同石头，都不能轻易抛下这种歌。

听起来有一点微痛，唱起来有点醉人，想起来什么都没有的歌。

比较起家里的那些古典大块头，听这种歌真的是很轻松。参差多态乃是幸福本源，失重感也可以让人觉得享受，要不干吗人会去蹦级跳伞搞所谓的极限。话说人脑里的痛苦中枢，恰好与快感中枢为邻，所以大多数才会觉得打是亲骂是爱为人间至理。听完让人觉得心里沉重的东西，再听让人身发体肤觉得被刮了一下的东西，两层疼痛加在一起，或许会打心眼里高兴起来。

但我真的是在说陈奕迅的歌吗？好象又一次跑题了，喝茶。

在某个人家听到了这一首，觉得耳熟。

问，“喂这是谁的歌。”

答，“我想想……哦这是风姿花传。”

哎，原来是三国志。

 

为什么会忘记呢，明明是那么熟悉的一首歌。

大概是自己从心底在排斥吧。

一想到三国中的人物心情就立即变重，想到散华大纳言笔下的鬼夜叉则变郁闷。不论是哪种，都不让人觉得愉快。总而言之，风的姿态，通过这两朵花来看，还真是显得凄惨啊。

 

若能将此花，由我心传至你心，谓之风姿花传。

若如此说，那么你成功了，谷村新司SAMA。

我抑郁了。

这是音乐剧《吻我吧 凯特》中最可爱的一段，详细来说就是一个已婚男人一大堆的唠叨：逝去的激情啦，穿插在蜂蝶中的快乐啦，面对悍妻的无奈啦，养一个“小恶魔般的继承人”的痛苦啦。十分搞笑。

我一直很喜欢听它，每次听得时候就会抱着头一齐哼哼唧唧，“我的钱哪里去了”“我的爱情哪里去了”“我的事业哪里去了”——可无论怎么唱，这些我以前不曾拥有的东西也不会穿过时间的隧道来到我面前的。不过话又说回来，也似乎正为如此，我才可以尽情的嘲笑那位搞笑的大叔吧。要不然就真成了罗丝姐姐唱得悲情REMEMBER啦。

《星期天周报》曾经这么评述音乐剧：在这些灰暗忧郁的日子里，如果连音乐剧都不能让你鼓起勇气，就没有别的东西可以使你摆脱噩梦。但我是这么觉得的：如果连那个已婚男人倒霉都表现的那么快乐，那么自己不努力的摆脱噩梦也就说不过去了。好象扯远了，总之推荐大家一听，这首可爱的歌啦。

eidq和丢丢的确很强。
推荐每一个看到这个博客的人都去听他们的歌。
他本是一世无双，说的是哪吒。
谁会不爱不怜哪吒，千百年孝道历史，真实和传说，孔融也不过口上说说老爹老妈把他倒出来了，而只有哪吒一个人割肉去骨反了家门，成了让人心疼的野孩子。
这野孩子后面成了三太子就窝囊得多，人毕竟要长大的是吧。

这句“他本是一世无双”震人心魄，在歌词里应该是说父子断情。但对我来说，震得叹得却是那条走上天庭成三太子的那条世俗成功不归路。
而他本该是一世无双的哪咤啊。


渔火夜风陋窗 无意吹开 那卷那章 
绘着陈塘重浪 雷闪中剑刎项 
双瞳无泪无光 桧柏叶落 恩怨难偿 
四海水龙共庆 风未止魂飘荡 
三载六月孕得丑时而降 
留印象满屋绽荷香 
天生天赐千七百戒杀相 
父子情 欲裂欲伤 
他本是一世无双 太子位沉檀凝香 
东海之畔捉龙回浪 他合眼一世悲伤 
乾元山描尽风霜 风火轮又沸乱血浆 
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喧夏曛曛漾漾 弓马半跨 箭轨勾光 
穿过太虚云裳 却酿下劫一场 
莲花刻他模样 至性嚣张 味火则狂 
烧尽龙宫汪洋 方松开手中枪 
三载六月孕得丑时而降 
留印象满屋绽荷香 
天生天赐千七百戒杀相 
父子情 欲裂欲伤 
他本是一世无双 太子位沉檀凝香 
东海之畔捉龙回浪 他合眼一世悲伤 
乾元山描尽风霜 风火轮又沸乱血浆 

他本是一世无双 踏着风混天绫响 
红莲重生血脉相向 他肩扛紫焰尖枪 
浓眉上写着沧桑 乾坤圈藏一滴泪光 

他本是一世无双 踏着风混天绫响 
红莲重生血脉相向 他肩扛紫焰尖枪 
浓眉上写着沧桑 乾坤圈藏一滴泪光 

半卷书尽了他心伤

想一个说一个：


首先是拉赫曼尼诺夫:
第一交响乐简直就是沙龙音乐!而这部片子理所应当用的是他最有名的第二协奏。想当日初初接触时听得心里之激动啊……已经无言。不过拉氏的话，还是作为一个浪漫主义的钢琴家令人印象深刻。
随便八一句：被病魔压是事实，不过是第一写出来凡响不好所以精神受迫而导致的身体不好。不要说的那么煽情……
恩，其实这是一个普遍的现象：艺术史上浪漫主义者往往最介意世人的评价，而出现躁狂（如贝多芬）和抑郁（如太多人）两种截然不同的反应——为什么呢？也许他们在内心也觉得这样癫狂不好吧。

第二自然是蓝色狂想曲：
哦哦哦，格什温这曲爵士风格果然是大片的风格。
大片的风格：简单来说就是花俏、悦目悦耳、新潮而有不错场面，并且——没内涵。（在弦乐或古典上，美废和俄废的风格差距果然大）
但从曲子来看，格什温果然是个很可爱的美国人，可爱到连他想走忧郁风的作品（如F大调钢协）也那么调皮可爱…美国人在音乐史上能站一席之地实在是了了无几，所以你也算是帮他们圆了一个梦吧。
但说实话，这种怪曲子实在是适合S那种差生怪人团来玩。是表扬哟表扬，请乐意的接受吧。

最后莫札特的魔笛（虽然只是一小段）
夜之后咏叹调永远是花腔中最强：而彩子唱得是最有名的一段
“永远抛弃，永远丢掉，永远断绝 
我们之间的一切关系，抛弃、扔掉和断绝”
可以明确表达电视剧中千秋以为彩子对自己的感觉。对了还有千秋买鱼那似乎也是魔笛的，不过我没听清。>_<
真怀念被父亲大人弄碎掉的那张魔笛……200百多啊~~~~~~~~~~我不喜欢的话送人也是极有品位有格调的啦——花轮同学样扫发。
说起来，彩子这个角色似乎和莫札特的格局合拍啊。上课被别人议论时的那段是莫扎特的“女人皆如此”，与唱段无关，取得是整名吧。
女人皆如此啊，大笑。


完全不厚道的说，如果多一些古典常识或对那些所谓的名曲知晓的话，看这部会有意思的多。
交响的漫画也是极强的，完完全全情节取胜，出了国后的一段比电视演得前部分校园里小打小闹（当然这电视成功就在于它最大限度遵照原著来改）也强。千秋偶尔的表白也是让人心神一震：
“不是找了个变态当女朋友，只是我选中的人刚好是变态而已。”


话又说回来了，金弦里面的人也可以这么说日野啊。
“不是找了个花心的当女朋友，只是我选中的人刚好拥有后宫而已。”
不更新博也可以这么说
“不是在更博这件事上想懒惰，只是我的懒惰刚好表现在更博这件事而已。”

诡辩果然是世上最强，大汗。

听《葬花吟》时居然哭了，不是心里被撕开的那种痛（汗，似乎我没有那种痛过），而是眼泪它自己就流了下来。
说起来，我并不喜欢红楼梦，世间事本不平，早早看透就笑笑算了，即使无法津津有味的嚼完，也不必说出来扫别人兴致。
而我们所生活的，为之欢笑的，也有很多不过是凑趣而已。
比起这个，“制度”、“思想”之类传承的轨迹，才是真正有意思的东西。
而感动，笑，感动不过是一时的事，与自己的感情虽有关系，但终究不过是一时的事儿，又何必极力写一篇漂亮文章，勉强刻入记忆？

话说回来，红楼配乐最喜欢的莫过于《分骨肉》：自古穷通皆有定,离合岂无缘!从今分两地,各自保平安。这实在是太高了……